一幅優(yōu)秀的素描半身像應該具備什么條件
素描半身像不同于素描頭像,它要更充分地表現(xiàn)形象的精神、造型與衣服的特點等。要全面了解,仔細觀察然后再選取角度,思考畫面構(gòu)圖與表現(xiàn)手法。
1、構(gòu)圖
素描半身像的構(gòu)圖要求把頭、頸、軀干、上肢(特別是手)和髖部甚至大腿的形體完整的表現(xiàn)出來,有時還要考慮道具與環(huán)境氣氛的表現(xiàn)等。
素描半身像構(gòu)圖較復雜,為了取得滿意的構(gòu)圖,可以利用小構(gòu)圖,便于推敲修改。
2、比例與形體結(jié)構(gòu)
生活中,人物的形態(tài)千差萬別,要畫好人物半身像,必須面對模特兒寫生之前,熟悉和了解人的一般比例關(guān)系和形體結(jié)構(gòu)規(guī)律,它是畫好人物半身像的前提和基礎。
3、軀干體塊及其運動規(guī)律
需要在實際寫生中逐步地、有意識地加強對于軀干體塊及其運動規(guī)律的理解和認識。
4、衣紋與人體結(jié)構(gòu)的關(guān)系
著衣人像的人體結(jié)構(gòu)被衣服遮蓋,觀察時既要看到衣著特點,又要理解人體內(nèi)部結(jié)構(gòu)與形體,繪畫時要通過表現(xiàn)衣著特征來體現(xiàn)形體。
在了解了素描以后，需要經(jīng)過很多的練習方能有進步。
學員作品
畫素描半身像用什么筆好點
首先，對于美術(shù)高手或者低手來講，必選的就是8B。
因為容易上鉛，且黑度適中，能輕易把握整幅畫的明暗關(guān)系。
12B雖然更易上鉛，但畫錯不容易察凈。
其次，高于8B的軟鉛留在后面的輔助畫面效果上更好一些。
低于8B的硬鉛，如4B 2B HB 等，刻畫細節(jié)倒是適合，硬鉛基本都是做后續(xù)細節(jié)刻畫的。如臉部，手部，近處。 如果打形用硬鉛，就等于是在沒上粉底之前上粉彩，沒這樣化妝的。
為了有視覺沖擊，個人認為選6—10B的鉛筆打形。用擦筆擦出整幅畫的明暗關(guān)系（節(jié)省時間）。
炭筆之類的，如果沒有一定的功底，個人不贊同用炭鉛、。因為難把握。
謝謝。
關(guān)于半身像素描的一些問題...
1，因為素描紙的著色度是有一定范圍的，如果用硬筆起手的話容易讓紙失去著鉛的能力，所以硬筆通常用在結(jié)束前深入刻畫。而軟筆就算開始起形時畫錯 也比較容易修改，而且對紙的影響可降到最小。
2，側(cè)風也有保護紙張的目的，而且面積較大，適合大面積著色，而正峰的調(diào)子通常也用在細致刻畫上。因為線條清晰，所以通常深入時用正峰（不同情況不同處理）
3，用手和紙巾或擦筆都是繪畫技法里的一部分，建議初學者不要過多運用，因為屬于一種捷徑，而初學者要多動手多用腦，當你能完全用筆刻畫出你的目標時再加入其他技法（手和紙巾）就會更得心應手，要知道千里之行始于足下，就算有捷徑小路那也一定存在相應的風險。所以穩(wěn)打通常都會穩(wěn)賺！
4，在素描里沒什么是大面具，而通常是體積，所以我們的目標只是刻畫體積，而不是描摹面積。有時還需要只能內(nèi)部構(gòu)造，這就是為什么達芬奇為什么解剖那么多尸體，才能刻畫人的外部體積，話體積還有就要考慮光陰效果，和光的反射原理。而不同質(zhì)感會有不同反射原理，所以要適情況而論。不是單純靠線條可以表現(xiàn)的。
5，頭發(fā)看似一根根的，其實在繪畫里頭發(fā)也是有體積的，因為我們畫的不是頭發(fā)，而是附著在頭骨上的一堆柔軟的組織。既然是在頭骨上所以頭發(fā)的走向也和頭骨有關(guān)，而表現(xiàn)手法也和頭骨的構(gòu)造息息相關(guān)，總的來說要按照頭骨的體積進行刻畫頭發(fā)，所以畫頭發(fā)或者頭像前都要充分了解頭骨的構(gòu)造和面部肌肉走向和每塊肌肉的功能！想學好需要花很多功夫去研究去練習，*能得到專業(yè)指導，否則難以入門。而畫好了素描也只是剛?cè)胨囆g(shù)的門，所以不如先想想怎么入藝術(shù)之門吧~只要堅持就會有成績，加油
請問上海哪有素描或漫畫班報名的?
學漫畫還是王氏教育更好一些。
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