南匯哪里有學(xué)素描和水彩的,培訓(xùn)參加高考藝術(shù)特長(zhǎng)生，藝術(shù)類(lèi)加分的那種，急求！??！
上德教育為專(zhuān)業(yè)高考美術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，美術(shù)輔導(dǎo)專(zhuān)家，南匯*影響實(shí)力派畫(huà)室，由上海工藝美院優(yōu)秀老師，以及歐洲進(jìn)修歸來(lái)碩士老師全程親自授課。
高考美術(shù)連續(xù)5年*各省美術(shù)聯(lián)考過(guò)線率*，獲得多個(gè)學(xué)校專(zhuān)業(yè)?？?名，平均過(guò)線率自2004年以來(lái)一直保持在95%以上。2010年復(fù)旦*視覺(jué)藝術(shù)系藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)?？己细衤?
三校生考試連續(xù)8年*專(zhuān)業(yè)過(guò)線率。
*美術(shù)：凡是參加上德教育美術(shù)培訓(xùn)的*生全部考入上海的四所*的藝術(shù)類(lèi)中專(zhuān)（上大美院附中、華山美校、工藝美校、九洲美校）并且是很多個(gè)學(xué)校的專(zhuān)業(yè)?？?名
成人高考自考美術(shù)也是專(zhuān)業(yè)上線率*，特別是東華*，上大，上師大，應(yīng)技大等上海**。
上德教育特色
所設(shè)班級(jí)：美術(shù)高考預(yù)備班，美術(shù)高考周末班，美術(shù)高考全程班，美術(shù)高考暑假?gòu)?qiáng)化班，美術(shù)高考考前沖刺班，美術(shù)高考百日公關(guān)班，美術(shù)高考精品*，素描班色彩班，速寫(xiě)班，油畫(huà)班，成人美術(shù)考學(xué)班，考研美術(shù)輔導(dǎo)班
三校生美術(shù)班，*美術(shù)輔導(dǎo)班，學(xué)生假期美術(shù)班，少兒繪畫(huà)啟蒙興趣班，出國(guó)留學(xué)美術(shù)班。
素描考級(jí),藝術(shù)特長(zhǎng)生，藝術(shù)類(lèi)加分，素描色彩速寫(xiě)油畫(huà)工筆畫(huà)國(guó)畫(huà)兒童畫(huà)水粉水彩水墨山水畫(huà)*畫(huà)、 版畫(huà)木版畫(huà)、 銅版畫(huà)、 紙版畫(huà)、 石版畫(huà)、 絲網(wǎng)版畫(huà)等；版畫(huà)還依制版方法和印色技法分類(lèi)，常見(jiàn)的有腐蝕版畫(huà) 、油印木刻、水印木刻 、黑白版畫(huà) 、套色版畫(huà)等。 人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà) 、靜物畫(huà)等。人物畫(huà)又依據(jù)描繪題材內(nèi)容的不同，分為肖像畫(huà)、歷史畫(huà)、宗教畫(huà)、 風(fēng)俗畫(huà)、 軍事畫(huà)
、人體畫(huà)等。工筆畫(huà)，寫(xiě)意畫(huà)，白描畫(huà)，手繪。
兒童繪畫(huà)班特色：秉承每個(gè)孩子天生都是藝術(shù)家的教學(xué)宗旨，我們的職責(zé)不是機(jī)械的教孩子們?cè)鯓永L畫(huà)，而是通過(guò)與孩子們的對(duì)話交流，講故事，做游戲及多媒體教學(xué)的方式，啟發(fā)孩子們五無(wú)比豐富的想象力
把她們所看到的，想到的，記憶中儲(chǔ)存的圖形，重疊結(jié)構(gòu)，交織重組，通過(guò)手的配合，實(shí)現(xiàn)出來(lái)，使孩子們用自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，用色彩，用線條去表現(xiàn)他們的內(nèi)心世界，幫助孩子培養(yǎng)繪畫(huà)興趣，塑造良好性格。
地址：南匯祝橋鎮(zhèn)華星路411號(hào)靠近新川南奉公路 上德教育，成才熱線：68101833
工筆花鳥(niǎo)畫(huà)比較有名的畫(huà)家有哪些
天津美院何家英教授，上海商郝大欣教授，工筆畫(huà)人物都相當(dāng)厲害，堪稱(chēng)目前國(guó)內(nèi)一流工筆人物畫(huà)家。
何家英教授，男,1957年生，天津人。1980年畢業(yè)于天津美術(shù)并留校任教?，F(xiàn)為*政協(xié)委員、天津美術(shù)教授、*美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。*有突出貢獻(xiàn)專(zhuān)家，天津文聯(lián)[德藝雙馨文藝工作者。 何家英是當(dāng)代*畫(huà)壇嶄露頭角的著名工筆人物畫(huà)家，被譽(yù)為“最有希望最有代表性的年輕一代畫(huà)家”。他著眼于中西方繪畫(huà)的相通之處，在兩者的契合點(diǎn)上參悟因革，尊重傳統(tǒng)而不束于舊范，問(wèn)途城外而不流于追隨。他的創(chuàng)作高揚(yáng)寫(xiě)實(shí)精神，注重生命體驗(yàn)。作品刻畫(huà)具微，布置謹(jǐn)重，人物清麗瑩潔。他的寫(xiě)意作品也能別創(chuàng)新意，含蓄、虛豁、自然大方。作品注重對(duì)心靈的卓越表現(xiàn)和對(duì)人性的深刻關(guān)注，為*人物畫(huà)的創(chuàng)新作了富有成就的探索。先后到日本、韓國(guó)、印度、香港等地參加畫(huà)展，已出版的畫(huà)冊(cè)有《何家英作品集》、《何家英畫(huà)集》、《當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家——何家英》、《名家手稿——何家英》、《當(dāng)代國(guó)畫(huà)大師代表作品集》等。
何家英技法全面，從國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意、工筆到西畫(huà)的素描、油畫(huà)、水彩、水粉，無(wú)所不通，因此探索新的藝術(shù)形式時(shí)，較之他人局限要小些。
郝大欣教授，女，1955年生人。山東聊城人。1982年畢業(yè)于河南*美術(shù)系油畫(huà)專(zhuān)業(yè)，獲文學(xué)士學(xué)位。1995年在天津美術(shù)國(guó)畫(huà)系研修工筆重彩人物。1996年至1997年研修于*美術(shù)、中央美術(shù)國(guó)畫(huà)系。1998年結(jié)業(yè)于文化部首屆重彩畫(huà)高研班。現(xiàn)為上海商藝術(shù)系教授，*美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。長(zhǎng)期從事工筆重彩人員畫(huà)的研究和創(chuàng)作。主要作品：
作品《總書(shū)記與冠軍》獲文化部、*美協(xié)主辦的“世界華人書(shū)畫(huà)展”銀獎(jiǎng)，并被收藏。
作品《暖冬》獲*美協(xié)主辦的“鑫光杯迎澳門(mén)回歸**畫(huà)精品展”銀獎(jiǎng)并被收藏。
作品《多夢(mèng)年華》獲*美協(xié)主辦的*“*畫(huà)三百家畫(huà)展”銅獎(jiǎng)，并被收藏。
作品《青春同路人》獲*美協(xié)主辦的“亞亨杯”*繪畫(huà)精品大展金獎(jiǎng)，并被收藏。
作品《吉祥如意》獲*文聯(lián)*美協(xié)主辦的*“首屆世界華人藝術(shù)展”金獎(jiǎng)并被收藏。
作品《初冬》獲“丁紹光獎(jiǎng)”*美術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)。作品《和平使者》入選*第九屆美展并獲河南省第九屆美展一等獎(jiǎng)。
作品《忘年交》入選*當(dāng)代工筆畫(huà)第四屆大展。
作品《秋天里的春天》入選由文化部主辦的*第八屆“群星獎(jiǎng)”美展。
從藝以來(lái)多件美術(shù)作品被美國(guó)、澳大利亞、加拿大、日本、新加坡、韓國(guó)等*和香港臺(tái)灣地區(qū)及國(guó)內(nèi)企業(yè)機(jī)構(gòu)和收藏家收藏?！睹佬g(shù)》《美術(shù)觀察》《藝術(shù)界》《藝術(shù)百家》《*書(shū)畫(huà)報(bào)》《美術(shù)報(bào)》等報(bào)刊專(zhuān)版介紹；《人民畫(huà)報(bào)》《河南日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊發(fā)表多幅作品和評(píng)介文章。作品《秋天里的春天》及評(píng)論文章發(fā)表于 98年12期《美術(shù)》雜志；作品《吉祥如意》（又名閨秀思蓮）發(fā)表于2000年8月刊《人民畫(huà)報(bào)》；作品《青春同路人》《多夢(mèng)年華》《和平使者》《秋天里的春天》及評(píng)論文章發(fā)表在2001年7.8號(hào)合刊的《藝術(shù)界》；《多夢(mèng)年華》入編由江西美術(shù)出版社出版的《*工筆人物頭像精選》；《小嘎嘎》入編由山東美術(shù)出版社出版的《現(xiàn)代重彩畫(huà)》；《吉祥如意》入編天津楊柳青出版社出版的《*當(dāng)代工筆畫(huà)精品集》；《多夢(mèng)時(shí)節(jié)》《吉祥》二幅作品2001年入編由長(zhǎng)城出版社出版的《中外麗人圖》畫(huà)集；作品《總書(shū)記與冠軍》刊登于1998年第227期《美術(shù)報(bào)》；作品《多夢(mèng)年華》發(fā)表于2000年第331期《美術(shù)報(bào)》；作品《吉祥如意》及藝術(shù)事跡刊登于2000年354期《美術(shù)報(bào)》；其藝術(shù)事跡已載入《今日*美術(shù)》《*當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家寶鑒》等多部大辭典
工筆畫(huà)和素描的區(qū)別
工筆畫(huà)和素描有繪畫(huà)類(lèi)型、繪畫(huà)技巧和繪畫(huà)工具三個(gè)方面的區(qū)別：
一、繪畫(huà)類(lèi)型不同
1、工筆畫(huà)是我國(guó)特有的一種流傳已久的畫(huà)法，屬于中式古典繪畫(huà)類(lèi)型，注重線條的塑造，即使不加以浮夸的修飾也能很好的展現(xiàn)主體物的形態(tài)。
2、素描則屬于西方流派的畫(huà)法，注重主體物的明暗交替，利用多層次的疊加塑造出主體物的質(zhì)感和特性。
二、繪畫(huà)技巧不同
1、工筆畫(huà)在正式作畫(huà)前通常要另起一副小稿，然后用小號(hào)的勾線筆進(jìn)行大面積的勾勒，接著再用墨汁一層層的暈染，經(jīng)過(guò)多次修改后才算真正完成一副畫(huà)作。
2、素描畫(huà)可以直接用淺色的鉛筆在紙上起稿，然后找到明暗交界線，進(jìn)行大面積的上色，*加以細(xì)節(jié)上的刻畫(huà)，一副作品就可完成。
三、繪畫(huà)工具不同
1、工筆畫(huà)通常都用毛筆的勾線筆進(jìn)行繪畫(huà)，這種筆的筆尖要比普通毛筆纖細(xì)一些適合進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和形態(tài)的勾勒。
2、素描畫(huà)則則通常是鉛筆或者炭筆進(jìn)行繪畫(huà)，為了表現(xiàn)出靜物的體積感，大家常用較淺的鉛筆畫(huà)物體的亮面，用較深的鉛筆甚至是炭筆畫(huà)物體的暗面，從而拉開(kāi)差距，提高對(duì)比度。
參考資料來(lái)源：百度百科-工筆畫(huà)
參考資料來(lái)源：百度百科-素描
怎么畫(huà)工筆畫(huà)
1.選紙
工筆畫(huà)用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經(jīng)過(guò)一定比例的膠礬水刷制而成。其性能是不滲水。熟宣紙目前有不少品種，如清水書(shū)畫(huà)宣、冰雪宣、書(shū)畫(huà)箋、蟬翼箋、云母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來(lái)說(shuō)薄者適合畫(huà)淡彩，厚者適合畫(huà)重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚，另有灑金箋以及各種染色紙都可以用來(lái)畫(huà)工筆。絹為純絲織制品，分圓絲、扁絲兩種。圓絲絹又稱(chēng)“原絲絹”，在古代繪畫(huà)中常用?，F(xiàn)在常用的是扁絲絹，是在絹織成之后加以捶砸，使絹絲呈扁形，以減少絹絲之間的空隙，使絹刷上膠礬水之后不易漏礬。這種絹有白色和仿舊色等幾種。
2.選筆
（1）筆
工筆畫(huà)多用中鋒勾勒細(xì)而勻的線條。一般選用狼毫類(lèi)細(xì)而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。
（2）染色筆
常用的染色筆有：大白云、中白云、小白云和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過(guò)于軟，一般不太好用，白云筆較好，因?yàn)樗鈱邮茄蚝粒虚g部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。
（3）板刷類(lèi)
工筆畫(huà)經(jīng)常需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷或排筆。
3.用筆法
工筆畫(huà)在勾線時(shí)行筆不要太快，要有節(jié)奏。勾畫(huà)短線時(shí)執(zhí)筆以腕肘著桌面，以手指活動(dòng)為主；勾稍長(zhǎng)一些的線應(yīng)懸腕而肘著桌面，以腕部活動(dòng)為主，手指執(zhí)筆要實(shí)，使腕部活動(dòng)靈活；勾更長(zhǎng)一些的線應(yīng)腕部著桌面而肘部懸起，線隨腕動(dòng)（不要隨著手指動(dòng)）。無(wú)論勾哪一種線，在行筆的過(guò)程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成?？傊疅o(wú)論哪一種執(zhí)筆方法，都應(yīng)保持線條的圓渾與流暢。
工筆白描不只是講究工細(xì)，更重要的是追求線條的力感和美感，所謂“工細(xì)兼力”，反對(duì)纖細(xì)柔弱的線條。
勾線之初，先練習(xí)使用中鋒，避免側(cè)鋒。中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤(rùn)渾厚，結(jié)實(shí)而有力感；開(kāi)始練習(xí)勾線時(shí)，很容易出現(xiàn)側(cè)鋒，特別是在線條轉(zhuǎn)折的地方，因?yàn)槊P是圓錐形，轉(zhuǎn)彎時(shí)必須提筆，并輕轉(zhuǎn)筆管扭轉(zhuǎn)方向，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，才能保持中鋒。線條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細(xì)，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時(shí)要把筆按下去，使筆鋒對(duì)紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要擎住毛筆，向上有一個(gè)提力，兩力平衡再用一個(gè)拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現(xiàn)側(cè)鋒敗筆；只提不壓就是“飄”，線條滑而無(wú)力，用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說(shuō)，每勾一條線都應(yīng)該有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。
（1）起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下行筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。
（2）行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對(duì)紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉(zhuǎn)向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，側(cè)鋒方拐為“折”。
（3）收筆回鋒：每逢收筆都要向來(lái)的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結(jié)尾含蓄有力。
還要注意練習(xí)用線的各種筆墨變化，如中鋒與側(cè)鋒，順?shù)h與逆鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達(dá)到白描在形式美感方面的要求。
中鋒、側(cè)鋒用筆
中鋒用筆要執(zhí)筆端正，筆鋒在墨線的中間，用筆的力量要均勻，筆鋒垂直于紙面，其效果圓渾穩(wěn)重。側(cè)鋒用筆執(zhí)筆偏側(cè)，筆鋒在墨線的邊緣，筆鋒與紙面形成一定的角度，用力不均勻，時(shí)快、時(shí)慢、時(shí)輕、時(shí)重，其效果毛、澀變化豐富。
4.染色
1、分染：工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。
2、統(tǒng)染：在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱(chēng)為統(tǒng)染。
3、罩染：在已經(jīng)著色的畫(huà)面上重新罩上一層色彩并局部渲染。
4、提染：染色接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面稱(chēng)為提染。
5、烘染：在所描繪的物體周?chē)匿秩镜咨脕?lái)襯托或掩映物體。
6、點(diǎn)染：用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。
7、斡染：將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中也會(huì)用到。
8、醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。
9、接染：方法是分碟調(diào)出二至三種圖案色，各色厚薄相同，多為同類(lèi)色或類(lèi)似色，分幾枝筆將各色鋪于紙上，迅速以偏干的清水筆將各色接起刷勻?；?qū)蓚€(gè)在一個(gè)范圍的顏色用清水銜接起來(lái)，產(chǎn)生自然過(guò)渡的效果。先豎后橫，迅速準(zhǔn)確，使之不露筆痕，色暈勻和。工藝?yán)L畫(huà)圖案亦用此法。
5.技法
皴擦：繪畫(huà)里常遇到土、石、樹(shù)樁等物類(lèi)，用筆中常以皴增強(qiáng)質(zhì)地和厚重感，亦是線的補(bǔ)充，較講究用筆。一般要求自然而順勢(shì)，不故作姿態(tài)。擦，更加隱筆。一般只是豐富皴的技法，有時(shí)亦起修改皴的敗筆的作用。
染法：有許多種，一般有平涂、分染、罩染等，平涂多在做色底及畫(huà)面局部平涂顏色時(shí)用，不宜見(jiàn)筆痕。分染是分出物體結(jié)構(gòu)的染法，有高染與低染兩種。染在物中間凸起部位并造成一點(diǎn)立體意味的是高染。罩染是在已分染過(guò)色墨的部分罩上某種顏色，這樣能產(chǎn)生厚重而沉著的色彩變化。烘托一般是在物之外洪染出一部分色墨，以便加強(qiáng)主物的塑造，實(shí)際上有染擴(kuò)大的意味。月、云、雪邊多用。
點(diǎn)：在繪畫(huà)中點(diǎn)的用途極廣，視所打處可為花草野卉、可為苔點(diǎn)、也可不計(jì)何物僅為畫(huà)面的裝飾用。點(diǎn)是小點(diǎn)，是擴(kuò)大了的點(diǎn),嘶法在畫(huà)作中常用。用點(diǎn)時(shí)一般求用筆的一致統(tǒng)一。
撞水撞粉：些畫(huà)法靈活多變，有色粉相撞法，亦有色粉水撞法，也有互用者。一般是以含水量大的筆畫(huà)出對(duì)象的形、結(jié)構(gòu)，再以色、墨、粉相撞生趣，因水化不溶而發(fā)生變化，活潑生動(dòng)。
褪色法：以層層積色方式，一層層上色時(shí)退出一部分，設(shè)色越多層次越多，畫(huà)花鳥(niǎo)及草類(lèi)雜物中常用。
分染：除單獨(dú)使用，還常用于為罩染打底色，為平涂開(kāi)醒。方法是用兩支筆，一支蘸色，一支蘸清水，先用色筆從最深部位開(kāi)始染起，接著用水筆輕刷使顏色逐步向外暈開(kāi)，使其越越淡，不留痕跡。
罩染：罩染時(shí)，不能急于求成，要薄薄地罩，一遍不足，可以再罩，筆上含色要飽，用筆直要輕，不可來(lái)回涂抹，以免把底色攪起。
統(tǒng)染：筆上含色要飽，用筆要輕，防止把分染的效果破壞掉
碰染：有兩種不同顏色，從葉子或是花瓣的兩端同時(shí)染色，然后在葉或花瓣中間碰到一起，使其自然銜接，形成統(tǒng)一整體的方法。
接染：用一種顏色趁濕接著染另一種顏色，使顏色相互滲接在一起的方法。這種方法合適在同一體面中包括幾種不同顏色的情況，其特點(diǎn)是既省力，效果也活，有一種流動(dòng)感。
平涂：涂時(shí)顏色要薄、水分要適度，要一筆接一筆順涂，不要來(lái)回涂抹。平涂的方法，除單獨(dú)使用外，還用于打底色，襯托、罩染等方面。
烘染：為了突出某些主題或表現(xiàn)一些特定的環(huán)境，氣氛而在物象周?chē)M(jìn)行大面積的渲染的方法。
皴染、擦染：就是見(jiàn)筆的一種染法。多用來(lái)染石頭、樹(shù)干。
反襯：在渲染過(guò)程中用顏色從紙或絹的背后襯上顏色，使正面的顏色更加深厚明艷。 水注色法：多用于石頭和樹(shù)干。先用墨染出石頭或樹(shù)干的輪廓（墨色要有濃淡變化），可以把水分用得足足的，要水墨汪汪，趁墨跡未干時(shí)，注入清水或重墨，把平板的顏色沖開(kāi)，產(chǎn)生豐富的變化。
點(diǎn)蕊：點(diǎn)花蕊在畫(huà)花中是很重要的。點(diǎn)蕊時(shí)用尖筆蘸上飽滿的顏色，在尖上一滴滴點(diǎn)下去，點(diǎn)成一個(gè)圓珠，干后，要圓、凸、大小均勻，中間陷下一個(gè)小坑為*。
6.過(guò)稿
因?yàn)槭旒埢蚴旖伈灰赘膭?dòng)，所以畫(huà)工筆畫(huà)一般先在圖畫(huà)紙上畫(huà)好素描稿，然后拷貝到熟宣紙或絹上畫(huà)正稿。步驟是：
（1）選好紙或絹，裁得比素描稿四周大出一至兩個(gè)公分，準(zhǔn)備以后裱紙時(shí)涂膠水或漿糊用。
（2）素描稿放在熟紙或絹的下面，用HB的鉛筆輕輕地把稿子描下來(lái)，輪廓要描清楚，筆痕不要太重，以免將來(lái)勾墨線時(shí)壓不住拷貝留下的鉛筆線。
（3）找一張普通白紙裁得同素描稿一樣大，用來(lái)做襯紙。因熟紙或絹一般都很薄呈半透明狀，下面襯白紙，作畫(huà)時(shí)容易看清畫(huà)面效果。把襯紙打濕讓其完全漲開(kāi)再用漿糊或膠水貼在畫(huà)板上。
（4）待襯紙干后，把拷貝好的正稿放在上面用噴嘴或噴壺把紙噴濕，等紙完全漲開(kāi)趁濕把畫(huà)紙四周反面涂上一至兩公分的膠水或漿糊粘牢，干后就可以作畫(huà)了。
注意事項(xiàng)
裱紙對(duì)于畫(huà)工筆畫(huà)來(lái)講是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，如不注意會(huì)造成漏礬，給以后的工作帶來(lái)不便。
在整個(gè)過(guò)程中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
（1）正稿用紙一定要比素描稿四邊大出一至兩公分，用來(lái)涂膠水或漿糊，要不然畫(huà)面會(huì)變小。
（2）畫(huà)板平放在桌面上，往紙或絹上噴水要適量，太多的水會(huì)沖掉畫(huà)紙表面的膠礬水，還會(huì)把紙漲裂。噴水太少，紙或絹不能完全漲開(kāi)，在作畫(huà)時(shí)，紙面還會(huì)不平整。所用的噴壺或噴嘴噴出的水*是霧狀，這樣比較均勻。水在紙面*是薄薄噴一層，讓水滲到紙里去以后，再用膠水或漿糊粘到畫(huà)板上。
（3）畫(huà)紙上有水時(shí)，不要用手摸，更不要用布擦或用吸水紙吸，這樣會(huì)造成漏礬。
漏礬
在畫(huà)工筆畫(huà)的過(guò)程中的“漏礬”
由于熟紙或熟絹是用膠礬水多次刷制而成，所以在繪畫(huà)過(guò)程中隨著多次的渲染或是用水過(guò)多，膠礬會(huì)走失而造成漏礬。漏礬之后會(huì)滲水，顏色上不均勻，一塊深一塊淺影響畫(huà)面效果。古人所講“三礬九染”是很有道理的，要學(xué)會(huì)自己配制膠礬水，每上幾遍顏色就上一遍膠礬水，既可以固定顏色，又可以防止漏礬。
我最喜歡的是逼真流暢的畫(huà)，答案就是*的工筆和西方超寫(xiě)實(shí)素描太酷了我想畫(huà)工筆還好操作，超寫(xiě)實(shí)難嘍？
說(shuō)明你對(duì)*畫(huà)了解不夠，也對(duì)超寫(xiě)實(shí)了解不足。
你知道工筆畫(huà)的*境界是什么？是具有寫(xiě)意的精神，是工筆畫(huà)最終的追求。
寫(xiě)意是*畫(huà)的內(nèi)核，估計(jì)你對(duì)寫(xiě)意認(rèn)識(shí)也不會(huì)到位，這應(yīng)該上升到*傳統(tǒng)文化特征的高度，*畫(huà)，不是對(duì)客觀物象的簡(jiǎn)單描摹，而是借助于客觀物象進(jìn)行主觀感受情感的表達(dá)。
明顯看出，你對(duì)工筆畫(huà)的認(rèn)識(shí)只停留在技術(shù)層面的初級(jí)階段。
對(duì)超級(jí)寫(xiě)實(shí)你也不了解，只看到一些表面效果，說(shuō)白了你還是把藝術(shù)創(chuàng)作僅僅看成了技法，超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的實(shí)現(xiàn)確實(shí)是依靠技術(shù)的強(qiáng)大支持，但最終還是精神層面的追求，這類(lèi)作品，往往都是給人以沉靜，唯美，深刻的感受，甚至有攝人魂魄的感覺(jué)，這都是這類(lèi)東西的精神特質(zhì)。
工筆人物畫(huà)技法？
1、先把絹繃在框上，因?yàn)榻伜芡该?，所以很容易就看得清素描稿的形，勾線時(shí)注意深淺，如頭飾的里面勾得稍重些，邊緣就要淺些。（為了產(chǎn)生虛幻的效果）因?yàn)橐路羌t色的，所以墨線要粗些和重些和有變化些，勾線時(shí)注意起筆，收筆。重要的眼睛和睫毛、眉毛要分多幾種墨色去勾，這樣不會(huì)很死。
2、用墨分染，先從大體入手，淡墨染背景，寧可談些多染幾遍都不要一下用重墨染死，到頭飾時(shí)就用水暈開(kāi)。
泛光的感覺(jué)就是這樣做出來(lái)的。
3、花青染臉的暗部，胭脂和朱瞟染血色，我個(gè)人認(rèn)為國(guó)畫(huà)的相對(duì)平面性很重要，所以點(diǎn)到位就好，不需太多。
紅衣服用了幾個(gè)紅色，先胭脂、曙紅、大紅再到朱砂。因?yàn)橹焐霸诩t色底沒(méi)做足夠之前是不會(huì)發(fā)色的，所以紅色底一定要從水色到礦物色地疊加。
4、背景處理成弱對(duì)比，這樣就會(huì)退進(jìn)去，芭蕉著了一點(diǎn)黃和紅，為了和主體人物身上的顏色呼應(yīng)。白色是加了云母的，也加了一些骨膠，增加附著力。調(diào)整完成。
工筆是*傳統(tǒng)繪畫(huà)技法中的一種,屬于工整細(xì)致一類(lèi)畫(huà)法,通俗的說(shuō)法也就是仔細(xì)工整的去繪畫(huà),注重繪畫(huà)的線條和神韻,線條即工筆畫(huà)的靈魂所在。
王少卿工筆牡丹畫(huà)法
王少卿工筆牡丹畫(huà)法如下：
1、墨勾勒花頭、反葉、枝梗 、嫩葉、萼片。濃墨勾正葉。用線上花頭需靈動(dòng)、枝梗需挺健、葉子需厚重。
2、畫(huà)面上用底紋筆刷赭黃色(赭石+藤黃+少許三綠)底色，顏色不可過(guò)厚，如一次不足可淡淡再刷一次，底色一要求勻凈方可?；^平涂朱紅(朱磦+少許大紅...
3、花頭用汁曙紅分染一次后用深曙紅繼續(xù)分染，花頭最深處用墨紅色色(曙紅+墨)提染。反葉、萼片以及花莖暗部用淡墨分染。正葉用中墨統(tǒng)染后用重墨分染暗...
4、正葉繼續(xù)用濃墨分染，染足后用淡墨勾勒細(xì)葉脈并再次用淡墨整體平涂。中等濃度胭脂復(fù)勒主筋根部。反葉用中墨提染暗面后薄薄罩一層清墨后用淡墨勾勒細(xì)葉...
畫(huà)畫(huà)的技巧：
1、畫(huà)畫(huà)前的準(zhǔn)備工具：畫(huà)紙、不同型號(hào)的鉛筆。畫(huà)紙，要求紙質(zhì)潔白厚實(shí)，紙面具有不規(guī)則的紋痕。耐摩擦，以便繪畫(huà)時(shí)用橡皮揩擦而不易起毛。并有較好的耐水性能，使在畫(huà)水彩畫(huà)時(shí)，不致有擴(kuò)散現(xiàn)象。
2、學(xué)會(huì)畫(huà)線條：素描是由線條組成的。在學(xué)畫(huà)畫(huà)之前，都是要畫(huà)很多很多線條的，而且純畫(huà)線條。
畫(huà)的時(shí)候，不能彎，要講究果斷、瀟灑、力度得當(dāng)，也就是一條線條要讓人感覺(jué)到美、直、大方、尾部收得好、有條理。關(guān)鍵在于線條的疏密處理，疏密關(guān)系有節(jié)奏的配合與巧妙運(yùn)用，才能使畫(huà)面保持秩序感，產(chǎn)生有條不紊，豐富而不繁。
3、臨摹速寫(xiě)照片：線條學(xué)過(guò)了，就選幾張自己喜歡的照片進(jìn)行臨摹。臨摹就是按照原作仿制書(shū)法和繪畫(huà)作品的過(guò)程。對(duì)于初學(xué)者來(lái)講，臨摹速寫(xiě)也是非常重要的。可是美女、風(fēng)景、食物，只要你喜歡都可以。臨摹速寫(xiě)照片，只要畫(huà)出輪廓就可以了。
誰(shuí)能介紹一下：國(guó)畫(huà)、素描、工筆畫(huà)等
成年人學(xué)畫(huà)畫(huà)*是畫(huà)國(guó)畫(huà)和工筆畫(huà).工筆畫(huà)是國(guó)畫(huà)中的一類(lèi).他講究休身養(yǎng)性,有一種更高的雅在里.而且.很鍛煉人的耐性和其他方面.在大家談話中,國(guó)畫(huà)工筆是講的最多的.而素描一般是一點(diǎn)基礎(chǔ)都沒(méi)有先掌握形體技巧的一個(gè)開(kāi)門(mén)栓,
先看一下自身的條件,如果一點(diǎn)基礎(chǔ)都沒(méi)有.那就先練一點(diǎn)形體練習(xí),之后在畫(huà)工筆和國(guó)畫(huà).這樣更好.但是要是畫(huà)國(guó)畫(huà)的話,你的毛筆字也要練.他們是一家的,字很提氣.
*古今以點(diǎn)法作畫(huà)的畫(huà)家都有誰(shuí)？他們主要以畫(huà)什么為主？
*畫(huà)家：
北宋書(shū)畫(huà)家 米蒂（1051-1107），鑒賞家。初名黻，字元章，號(hào)襄陽(yáng)漫士、鹿門(mén)居士、海岳外史。祖籍山西太原，遷居襄陽(yáng)，有“米襄陽(yáng)”之稱(chēng)，后定居潤(rùn)州（今江蘇鎮(zhèn)江）。自元祐六年（1091）起，改名芾?；兆谮w佶召為書(shū)畫(huà)學(xué)博士，官至禮部員外郎 ，人稱(chēng)“米南宮”。又稱(chēng)“米巔”。畫(huà)山水出自董源，專(zhuān)畫(huà)云山、雨霽，不拘形色鉤皴，以多層烘染和橫點(diǎn)子的排比為主要形式，以求含蓄、空蒙的神奇之趣，并巧妙地利用了生紙的特性，使積、破、漬、渲等水墨技巧得以充分發(fā)揮。另一方面，他又獨(dú)創(chuàng)山水畫(huà)中的“米家云山”之法，善以“模糊”水墨淋漓，煙云掩映，樹(shù)木簡(jiǎn)略，妙于熏染的筆墨作云霧迷漫的江南景色，用大小錯(cuò)落的濃墨、焦墨、橫點(diǎn)、點(diǎn)簇來(lái)再現(xiàn)層層山頭，世稱(chēng)“米點(diǎn)”。為后世許多畫(huà)家所傾慕，爭(zhēng)相仿效。他的兒子米友仁，留世作品較多，使這種畫(huà)風(fēng)得以延續(xù)。
明代畫(huà)家 徐渭（1521—1593），漢族，紹興府山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號(hào)。明代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家和軍事家。有《墨點(diǎn)葡萄圖》和經(jīng)典題詩(shī)：半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中。
近現(xiàn)代畫(huà)家 黃賓虹（1865-1955），原籍安徽省黃山市歙縣，生于浙江金華，成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人。擅畫(huà)山水，為山水畫(huà)一代宗師。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥(niǎo)。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫(xiě)生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫(huà)派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。晚期以“墨點(diǎn)山水畫(huà)為主”。他的”墨點(diǎn)畫(huà)“也叫“積墨畫(huà)”。
當(dāng)代畫(huà)家 吳冠中（1919—2010），江蘇宜興人，油畫(huà)家、美術(shù)教育家。油畫(huà)代表作有《長(zhǎng)江三峽》、《北國(guó)風(fēng)光》、《小鳥(niǎo)天堂》、《黃山松》、《魯迅的故鄉(xiāng)》等。個(gè)人文集有《吳冠中談藝集》《吳冠中散文選》《美丑緣》等十余種[1] 。晚期有”水墨點(diǎn)畫(huà)山水。
2010年6月25日23時(shí)57分，吳冠中先生因病醫(yī)治無(wú)效，在北京醫(yī)院逝世，享年91歲。
現(xiàn)代畫(huà)家 黃澤金（1979.12—），原籍云南紅河人（哈尼族）。他自幼受長(zhǎng)輩的熏陶，8歲開(kāi)始習(xí)畫(huà)，追摹古人并學(xué)今師。他當(dāng)過(guò)工人，直到1999年他考入上海黃埔江風(fēng)景美術(shù)，2000年到法國(guó)巴黎美術(shù)深造，到日本福岡*參觀學(xué)習(xí)山水畫(huà)理論及技法，后經(jīng)全面系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了素描畫(huà)、工筆畫(huà)、國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等理論及技法，掌握了多門(mén)繪畫(huà)藝術(shù)技巧。他擅長(zhǎng)山水、人物、走獸、花鳥(niǎo)、金石畫(huà)類(lèi)。多年來(lái)，他經(jīng)過(guò)不懈努力，在傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新出“點(diǎn)合畫(huà)”技法。他用點(diǎn)畫(huà)創(chuàng)作了大量的愛(ài)國(guó)畫(huà)，如《民富國(guó)強(qiáng)萬(wàn)年長(zhǎng)》、《和諧*萬(wàn)萬(wàn)年》、《幸福*萬(wàn)萬(wàn)年》、《天下*永平安》、《祝愿天下老人都長(zhǎng)壽》、《祝愿天下父母都安康》、《祝愿天下子孫都成龍》等。部分作品被前國(guó)務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)及國(guó)內(nèi)外友人收藏。據(jù)說(shuō)他以點(diǎn)畫(huà)創(chuàng)作的百米長(zhǎng)卷《華龍和諧圖》至今無(wú)人超越，此畫(huà)創(chuàng)作到完成，前后長(zhǎng)達(dá)6年之久。畫(huà)里點(diǎn)有一億條大小龍。
外國(guó)畫(huà)家：
文森特·威廉·梵高（又稱(chēng)”凡高”，以下稱(chēng)“梵高”）（Vincent Willem van Gogh，1853－1890），荷蘭后印象派畫(huà)家。出生于新教牧師家庭。是后印象主義的先驅(qū)，并深深地影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與表現(xiàn)主義。梵高也有點(diǎn)畫(huà)作品留傳于世。
梵高的作品，有《星夜》、《向日葵》與《有烏鴉的麥田》等，已躋身于全球最著名、廣為人知與珍貴的藝術(shù)作品的行列。1890年7月29日，因精神疾病的困擾，曾割掉左耳，后在法國(guó)瓦茲河飲彈自殺，時(shí)年37歲。
其實(shí)世界上要點(diǎn)畫(huà)畫(huà)的有很多種：油畫(huà)點(diǎn)畫(huà)、國(guó)畫(huà)點(diǎn)畫(huà)、水墨點(diǎn)畫(huà)、毛筆點(diǎn)畫(huà)、、鋼筆點(diǎn)畫(huà)、水彩點(diǎn)畫(huà)、水粉點(diǎn)畫(huà)等等。要點(diǎn)畫(huà)畫(huà)的著名畫(huà)家也很多，這里我說(shuō)的只是我隨意挑選的幾位畫(huà)家而已。世界上還有很多著名點(diǎn)畫(huà)家。*的世界的都有。如果你想了解太多，只能自己慢慢去搜索、去關(guān)注！世界上還有很多默默無(wú)聞的優(yōu)秀畫(huà)家苦苦等待著人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)、去欣賞。他們需要人們的支持與鼓勵(lì)------
工筆畫(huà)需要素描嗎
工筆畫(huà)需要素描。
工筆人物畫(huà)是*傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中十分重要的內(nèi)容之一，其表現(xiàn)形式客觀真實(shí)反映了各個(gè)時(shí)代的人文精神面貌與社會(huì)本質(zhì)，是*社會(huì)發(fā)展變化的圖像志，是歷史的記錄，工筆人物畫(huà)寄托了*人的精神情感與對(duì)生活的謳歌以及對(duì)社會(huì)生存的態(tài)度。工筆人物畫(huà)自形成之初，歷經(jīng)千余年滄桑，不斷的給我們展現(xiàn)出了一幅幅精彩的歷史畫(huà)卷，工筆人物畫(huà)的學(xué)習(xí)，要求造型的基礎(chǔ)，我們現(xiàn)代所說(shuō)的所謂造型基礎(chǔ)是源于西洋繪畫(huà)的觀念，那么在古代*的工筆人物畫(huà)就沒(méi)有造型嗎？一切繪畫(huà)皆是造型的藝術(shù)，只是不同地域民族文化對(duì)其解讀的不同而已，*人更加強(qiáng)調(diào)的是以形寫(xiě)神，神形兼?zhèn)?，那么神的終極表達(dá)任然來(lái)自于形的塑造，應(yīng)物象形，最終達(dá)到形神的合一，可見(jiàn)對(duì)于形的追求是入神的關(guān)鍵，形，人之軀體，自然物理屬性，神，附著在人的軀體之上的魂魄，精神，氣息，這樣形的表達(dá)就成為了追求形而上的精神境界的必由路徑。
工筆人物畫(huà)的寫(xiě)生時(shí)從素描寫(xiě)生開(kāi)始的，素描成為了工筆人物畫(huà)寫(xiě)實(shí)性表現(xiàn)的基礎(chǔ)，工筆人物畫(huà)的素描表現(xiàn)與西洋繪畫(huà)中的素描表現(xiàn)有所不同，工筆人物畫(huà)僅以線條來(lái)表現(xiàn)人物的形體結(jié)構(gòu)透視比例，質(zhì)感特征，這種去掉光影之后的線描表現(xiàn)，對(duì)于造型的要求更加的嚴(yán)格，只有具備很扎實(shí)的造型能力，才能夠真實(shí)的表現(xiàn)工筆人物的形象特征，
在具體的人物的形象塑造時(shí)，要始終注意線條的變化，要粗細(xì)、虛實(shí)、長(zhǎng)短、輕重、疏密相互結(jié)合。一般情況下，頭發(fā)和衣褶的位置上線條較密集，結(jié)構(gòu)特征不明顯的地方線條較稀疏。頭發(fā)、眉毛要按照生長(zhǎng)方向及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行刻畫(huà)，并注意線條的輕重虛實(shí)變化。臉、手、腳的描繪要注意結(jié)構(gòu)，注意身體的比例關(guān)系，畫(huà)結(jié)構(gòu)需用線精準(zhǔn)，并盡量減少明暗調(diào)子的使用。衣褶的描繪，要盡量將身體結(jié)構(gòu)與衣褶變化結(jié)合起來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，同時(shí)要用粗細(xì)、方圓、長(zhǎng)短、軟硬不同的線條表現(xiàn)不同質(zhì)感的衣物面料，一幅完整的工筆人物畫(huà)的寫(xiě)生稿，應(yīng)該要具備人物造型比例動(dòng)勢(shì)準(zhǔn)確、線條表現(xiàn)得當(dāng)、畫(huà)面整體表現(xiàn)完整統(tǒng)一。
