莫道無(wú)情物，最動(dòng)有人心
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德呂克說(shuō)過(guò)：“真正的影片是現(xiàn)實(shí)平民生活和大自然中發(fā)掘詩(shī)與美的電影”，而《蘇州園林·滄浪亭》作為一種電視散文，卻和上述觀點(diǎn)達(dá)到了異曲同工的絕倫效果。用最敏銳的眼睛捕捉到美不勝收的鏡頭畫(huà)面，賦予物以情，讓觀眾從感性的東西中獲得美的享受，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)平民生活和大自然的空靈淡雅的一種詮釋、體會(huì)與認(rèn)知。
整體框架契合成獨(dú)特韻味。電視散文以游者為切入點(diǎn)，貫穿全部片子，把創(chuàng)作者的瞬間情感思緒及思維中的意境完美地融為一體。框架是片子的骨骼，對(duì)于整部作品的敘說(shuō)和傳達(dá)有著不可磨滅的作用。《蘇州園林·滄浪亭》用空間上的藝術(shù)進(jìn)行由外向內(nèi)的介紹與描繪，順序運(yùn)用期間不時(shí)地選用遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景手機(jī)的對(duì)水墻進(jìn)行整體顯現(xiàn)，然后特寫(xiě)鏡頭使觀眾不知不覺(jué)就融入到“清澈見(jiàn)底”的空靈之水的境界之中。創(chuàng)作者巧妙地從外部向內(nèi)部進(jìn)行過(guò)渡，自然而又靈活地轉(zhuǎn)移到了形態(tài)各異的鏤窗上，使得園外之園外與園內(nèi)之山相得益彰，韻味無(wú)窮。拍攝景物時(shí)做到了較好的轉(zhuǎn)接，從明道堂到復(fù)廊再到別的地方，滄浪亭的美不時(shí)地得以彰顯，而創(chuàng)作者由遠(yuǎn)及近、遠(yuǎn)近結(jié)合、融情于景的藝術(shù)手法也從整體輪廓中得到了較好的詮釋。
畫(huà)面的色彩結(jié)合達(dá)到之美。從整體來(lái)看，《蘇州園林·滄浪亭》是一部藝術(shù)氣息濃厚，抒情意味強(qiáng)烈的片子。細(xì)膩的景物拍攝中強(qiáng)調(diào)了色彩的搭配，而這些堪稱(chēng)精品的畫(huà)面也讓人深入其中，領(lǐng)略風(fēng)味，流連忘返。青綠悠悠，情意綿綿，日光蒼竹，青翠玲瓏，這一切與游者橘紅色勾勒出一道亮麗的風(fēng)景線，崎嶇不平的悠遠(yuǎn)小道、美麗無(wú)比的園林、與水交相輝映的柳葉都再現(xiàn)了詩(shī)意、靈氣和靜美。游弋在清水中的魚(yú)兒自由自在，紅色的軀體與清涼的水的青綠色結(jié)合，營(yíng)造了獨(dú)特的意境，動(dòng)靜結(jié)合，色彩多樣，暖冷交替，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出大自然清幽而又似乎有些古樸的美。
手法運(yùn)用獨(dú)特之中彰顯魅力色彩。畫(huà)面是電視散文的靈魂，創(chuàng)作者巧妙的運(yùn)用獨(dú)特的手法把畫(huà)面的美表現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)面分成三部分，同景物中間是最真實(shí)的顏色，兩邊運(yùn)用黑白進(jìn)行處理，凸顯了滄浪亭的時(shí)間感，而文字的附和又增添了形象和藝術(shù)感?！疤K州園林的色調(diào)不能太亮、半明半暗是它的詩(shī)意”，青綠長(zhǎng)青，一幅畫(huà)卷展現(xiàn)在觀眾面前，表露了詩(shī)意。裊娜的身姿，讓人陶醉在綿長(zhǎng)的美麗之中?！扒楣?jié)是智慧，智慧是玩味，玩得出來(lái)才是智慧”，與詩(shī)意而又樸實(shí)的畫(huà)面相結(jié)合顯現(xiàn)出了靈氣，讓人拍案叫絕。創(chuàng)作者還在拍攝風(fēng)格各異的鏤窗時(shí)，附上“有疏有密，有同有異，所以神秘”的文字，氤氳了神秘的氣息，使一種朦朧感在不知不覺(jué)中就突顯出來(lái)。而對(duì)明道堂加以介紹時(shí)，創(chuàng)作者把青衣的形象推置在屏幕上，再現(xiàn)了情感也詮釋了韻味和色彩，含蓄之中把詩(shī)意顯現(xiàn)出來(lái)，營(yíng)造了優(yōu)美深沉的意境。
“清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情”。本片中，大自然美麗的景象得以巧妙詮釋?zhuān)鴾胬送さ囊稽c(diǎn)一滴也成了美的縮影，從平時(shí)中挖掘出最本質(zhì)的美，結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)造達(dá)到了*境界，而那些魅力景物也變得生機(jī)勃勃，韻味無(wú)窮，或許這正是“莫道無(wú)情物，最動(dòng)有人心”締造出的效果吧！
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