東莞至高舞尚編舞團(tuán)隊(duì)精心設(shè)計(jì)每家單位公司年會(huì)的舞蹈編
排作品
舞蹈作品的每次編創(chuàng)都是一個(gè)精心設(shè)計(jì)、反復(fù)矯正的過程。當(dāng)你具有安排有序的能力，自然具有了編舞的能力。當(dāng)然，仍不能排除藝術(shù)天賦、感知力、學(xué)養(yǎng)、經(jīng)歷等種種前提。
我們的經(jīng)驗(yàn)直接影響到表達(dá)的內(nèi)容，現(xiàn)代舞的創(chuàng)作大多由經(jīng)驗(yàn)而來。如果編舞者清楚自己所要表達(dá)的東西，相信觀眾自然也會(huì)容易接受一些，即使多種不同的東西放在一起，只要彼此的關(guān)系明晰合理都會(huì)讓人易于接受。
東莞至高舞尚舞蹈編排讓舞者與觀眾都不在單向重復(fù)、原狀重復(fù)中感到疲乏和無(wú)趣,應(yīng)以遞進(jìn)、重復(fù)、情緒、力量漸變的方式制造出不斷變化的新意。分解動(dòng)作可以細(xì)致到局部，手臂的一個(gè)彎曲可以分解成若干有意義的動(dòng)作，甚至成就一段精彩的舞蹈。同一組動(dòng)作，帶上道具或與裝置相融，則會(huì)呈現(xiàn)出不同的感覺。
東莞至高舞尚編舞團(tuán)隊(duì)老師作品中的戲劇性與動(dòng)作性給人予自然天成的感覺，呈現(xiàn)出了理想的張力。當(dāng)然也有自然營(yíng)造與刻意夸張兩種不同的動(dòng)機(jī)。而用動(dòng)作構(gòu)成的戲劇性在編舞中屬上乘手法。編舞中要善于突破自己的慣性和定式，盡可能從陌生的感覺中尋找可能性，遠(yuǎn)離已有的樣式和套路。
東莞至高舞尚街舞編排永遠(yuǎn)不要忽視動(dòng)作的創(chuàng)造與凝鑄的重要，古往今來太多過于迎合時(shí)世的內(nèi)容，都已消逝在歷史的煙塵之中，惟有精美而有意味的形式，毫無(wú)例外地穿越了時(shí)空，留在了今天……
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